Oude Meester Kerst Kaart - Joos van Cleve, 1525

Een prachtige oude meester uit de Renaissance, bijna 500 jaar oud! Hier is de info van www.moorabool.com: Joos van Cleve, 1505-1541 (atelier) Heilige Familie, C. 1525 Joos van Cleve (ca. 1480/90, Cleves - 1540/41, Antwerpen), was een Nederlandse schilder die actief was in Antwerpen van 1511 tot 1540. Hij stierf tussen november 1540 en april 1541. Hij was een van de twintig van Cleefs die in Antwerpen schilderden, maar of de bekende Henry, Martin en William (de jongere) familie van hem waren, kan niet worden vastgesteld. Zijn vader, Willem (de oudste), was lid van de Antwerpse Academie, waar ook Joos lid van werd. Hij is de vader van de schilder Cornelis (Sotte Cleef) van Cleve (1520-1569). Hij is vooral bekend om zijn religieuze en portretschilderkunst. Tot zijn bekendste werken behoren portretten van Frans I en Eleonora van Oostenrijk, koning en koningin van Frankrijk. Hij werkte samen met Joachim Patinir aan een aantal werken. Hij staat ook bekend om de integratie van de noordelijke en zuidelijke manieren van schilderen, evenals het herhaaldelijk gebruiken van bepaalde aspecten van zijn composities, om de groeiende kunstmarkt te behagen. Dit werk behoort tot een kleine groep van hetzelfde onderwerp, de Heilige Familie, die Maria en het Christuskind toont in gesprek met de onrechtvaardigen. De heilige Anna (de moeder van Maria) en Maria en het kind zitten op een hoge achterbank, met een kalende Jozef die over de achterbank achter Maria kijkt, en de heilige Joachim (de vader van Maria, de echtgenoot van Anne) aan de andere kant van de nederzetting, gescheiden door een stenen pier waaraan het 'doek van eer' hangt. Het werk is interessant vanwege de sterke ondertekeningen en het feit dat ze vooral bij het kind te zien zijn; deze lijnen maakten deel uit van de initialen schets voor het werk en werden meestal nadien overgeschilderd en niet zichtbaar. Hun verschijning hier suggereert een onvoltooid werk, de schets is misschien het werk van Joos, het schilderij dat van zijn atelierassistenten, waaronder zijn zoon Cornelis. John Hand, in zijn werk ‘Joos van Cleve’, noteert twee versies van dit onderwerp, met verschillende exemplaren (#35 Modena, & #36 Brussel). Dit werk is geen van beide, maar heeft kenmerken van beide. Het Brusselse voorbeeld komt het dichtst in de buurt, en is ".... nieuw en belangrijk.... het is een simulatie van bepaalde elementen van de Italiaanse schilderkunst. Bijzonder opvallend is het opleggen van een ruimtelijk coherent geometrisch patroon op de rangschikking van figuren. De Heilige Familie vormt een driehoek......... de lichamen .... evenals de tegels op de vloer vormen een diamantvormig parallellogram....." Dit gebruik van een geometrisch patroon, merkt Hand op, is duidelijk in de Italiaanse kunst (dwz Raphael), maar niet in de Nederlandse kunst. Hand wijst erop dat Joos van Cleeve belangrijk was bij het veranderen van de manier waarop de Heilige Familie in de noordelijke kunst werd afgebeeld, met name door ze aantrekkelijk te maken in een huiselijke omgeving. Zijn klanten waren vaak rijke kooplieden, en ze waren vaak bedoeld om te worden tentoongesteld in hun huizen, in plaats van kapellen. Zijn werken bereiken een bepaalde menselijke dimensie die 500 jaar later nog steeds aantrekkelijk is.